Basic HTML Version
Қазақстанның ашық кітапханасы
137
Баатыр Манас болқулдаб
Баасқақа кулду солқулдаб.
Тут налицо начальное созвучие, более обязательное, чем конечное, но созвучие,
состоящее из аллитерации и ассонансов, крепко связанных с ритмическим усилением
голоса в началах стихов. Эти примеры доказывают несомненную обусловленность
начальных повторов напевом. Или же повторы и напев взаимно обусловлены в общем
принципе звуковой инструментовки. Во всяком случае, тесная связанность их в
первоначальном возникновении и в дальнейшем узаконении как особого конструктивного
принципа, как нормы бесспорна.
Иногда звуковые повторы как начальные созвучия выделяются своим напевом как
процесс, возникающий в результате одного творческого акта, и только собою организуют
определенный вид речетворчества.
Поющийся стих с зафиксированным вниманием певца только на началах может или
совсем не иметь рифмы, или перебирать различные случайные рифмы, как было сказано
выше, через один, два, три стиха.
В пределах этих различных норм, различно организующих речетворчество, еще нужно
упомянуть и о размерах стиха.
Размеры, конечно, тоже связаны с напевом, причем в этой зависимости есть пределы
минимума и максимума, переход за которые означал бы отрыв стиха от напева, что могло
случиться или при изменении напева, или только при самостоятельном выделении стиха,
при освобождении его вообще от вокального момента. Но в рамках данной поэмы этот
процесс еще не совершился, поэтому размеры ее стихов не выходят за указанные пределы,
за установленные напевы. В результате мы имеем в последнем варианте размеры,
соответствующие только одному, самому распространенному типу напева. По счету
слогов этот размер колеблется между 6 и 8. Какие бы рифмы, какие бы начальные
звуковые повторы ни были, обязательные для всех стихов размеры определены в этих
рамках. Исключение составляют напевы, вступления больших тем или отдельных книг,
организующиеся совсем по другим признакам, без напева (как джорго сезь) и имеющие
число слогов 4-5, иногда и больше.
Роль напева, повлиявшего на увеличение количества аллитераций, ассонансов в началах
стихов, в дальнейшем через эти узаконенные звуковые повторы внутри стиха
способствует определенному подбору эпитетов и метафор, подчиняющихся принципу
"звукового притяжения":
Барен қалсын бежиниң
Қырғын алсын қытайың
Беш жының менен бурен қал
Қытайың менен қырғын аб —
или
Очол орқон суусуна
Сууынын тииген буусуна
Жешгииде жерен желпилдеб
Қаамбетын бәри қалқылдаб
Аттай қара балықтар
Ар жерине қарасаң