Basic HTML Version
Қазақстанның ашық кітапханасы
133
Как на одно из особенных явлений в поэме надо указать на изображение характеров по
преимуществу не в авторском описании, а в малых или больших действиях — поступках
или в действенных словах. А действия, поступки, как и многие другие динамические
мотивы, развернуты уже не в плане описательном, а в повествовательном. Этот прием
изложения материала занимает в поэме все остальные места, за исключением речей и
указанных описаний.
На долю повествования остаются почти исключительно динамические эффектные
сюжетные линии, такие, как встречи, битвы, конфликты между самими героями, борьба не
только физическая, но и внутренняя, катастрофы моральные и физические. Все это
составляет обильный повествовательный материал в словесно-поэтическом оформлении
эпопеи.
Нельзя не вспомнить о повествовательной функции также и некоторых речей. В
большинстве своем пространные, они в известных своих частях всегда двигают действие.
Протекают иногда как повествование, но только не как авторское повествование, а в
форме сказа, где произносящий речь герой используется как рассказчик. В подобных
случаях, иногда в пределах одной длинной речи, смешивается эпически-
повествовательная форма со сказовой формой, попеременно заменяя одна другую.
Характерный пример представляет также сама речь Алмамбета из Чон-Казат, где речь
ведется и от первого лица, и также, говоря о нем, от третьего лица:
Атыңана дүнүйо
Айтпасам кетер арманым.
Ойротқо Алшаң бас еле
Очо күндо Алмамбет
Он сегиз менен он тоғыз
Ортосундо жас еле.
Следующим основным вопросом словесного оформления поэмы является вопрос о стихе
как таковом.
В данном произведении имеются самые разнохарактерные способы стихосложения. Во-
первых, здесь есть рифма как созвучная концовка стихов и есть также звукопись,
основанная на звуковых повторах как сочетаниях в виде аллитерации и ассонансов.
Безусловно, соглашаясь с исследованиями вопросов истории рифмы относительно более
позднего возникновения рифмы вообще, как таковой, мы все же в пределах данного
распространения рифмы с существовавшими до нее стиховыми сочетаниями.
Дело в том, что в признаваемых условно сравнительно более древними стихотворных
отрывках (в типических местах и в некоторых речах, например, речь Алмамбета и др.),
рифма занимает устойчивое положение.
Здесь акустические как начала, так и концы стихов. Признавая гораздо большее,
доминирующее значение аллитерации, ассонансов в стихотворной композиции почти всех
частей поэмы во всех известных вариантах, одновременно приходится констатировать
безусловное наличие рифмы. Только нужно добавить, что эта рифма отличается от
канонов рифмовки печатного стихотворения с устойчивым строфическим членением, с
твердо установленными размерами четверостиший, шестистиший, восьмистиший и т. д.
Рифма здесь действительно фигурирует как конечные повторения одних и тех же
комбинаций, морфологических и всех прочих. Но одновременно эти стихи основаны на
тактовом делении, они как речевое творчество не предназначены для издательско-
индивидуального потребления. Если при исполнении и отсутствует музыкальный