Basic HTML Version
Қазақстанның ашық кітапханасы
130
Как правило, каждая большая глава или книга начинается особыми вступлениями,
прелюдией, по стиховому размеру, ритмическому строю не сливающимися с напевным
строем всех остальных стихов песни. Они, очевидно, представляют собой традиционное
начало, исполняющееся как "джорго сезь" (особый мелкий жанр мерной речи без
повествовательного элемента, наставительного характера, без напева), бессюжетное
вступление, по общему смыслу могущее совпадать и не совпадать с трактуемой дальше
темой. У Сагымбая часто прологом служат его вставки о себе, об условиях работы,
послания различным лицам. Вполне возможно, что раньше пролог посвящался манапу, в
доме которого исполнялась поэма.
Характерная для всех зачинов черта — в их небрежной стиховой форме, часто
перемежающейся с напыщенной прозой, с установкой на говорную декламацию в форме
распространенных у казахов — "такпак".
Такие начала, как:
Манас батыр,
Басқарып ақыр
Мейили мусулман,
Мейили капыр
Кеш бирин тилдеду,
Кетте Кисидуп билбеду
Кеш бирин шаду —
совершенно чужды высокой поэтической культуре основного стихотворного потока всех
песней.
Кроме того, начало каждого эпизода, каждой песни совершенно не обнаруживает
связанности будущих событий с изложенными выше событиями. Сюжетное начало
песней всегда бывает самостоятельное, и к описанию новых событий певец приступает
после пролога сразу же.
Если есть связь в событиях и когда ее нужно подчеркнуть, тогда певец разрешает этот
вопрос просто, механически. Например, концовка многих эпизодов, где Манас до
описанных последних картин был выключен из действия или мало участвовал в этом
эпизоде, приводит певца к одному неизменному приему, переключающему события
непосредственным обращением к слушателю в выражениях:
Аны таштап Салыңар,
Маанастан қабар алыңар.
(Оставьте это, узнайте, где пребывает Манас.)
Для певца этот прием помогает и в описании массовых боев, когда на время он переходит
к действиям других и вскоре опять нужно вернуться к герою.
Так что переходы от одной большой темы к другой тоже несложны, они сюжетно не
мотивированы. Тематическая близость эпизодов при господствующих способах
рассказывания в виде ступенчатого построения или чаще при приеме нанизывания
осуществляет эти переходы искусственной словесности мотивировкой, обеспечивающей
сюжетную цельность частей и обнаруживающей простую, механическую связь между
ними. Касаясь основных вопросов словесного оформления главных частей самих песней,
нужно сказать, что таковым прежде всего является вопрос о приемах изложения
литературного материала, причем общераспространенные виды этого изложения: