Basic HTML Version
Қазақстанның ашық кітапханасы
129
Везде певец ведет по одному только способу показ этих лиц, устраивая, как упоминалось,
парад для них. Причем с именем героев ханов упоминаются подчиненные им роды.
А ханы как постоянные вожди своего племени, носители его славы, выражающие собою
единство и мощь своей группы, в древних вариациях фигурировали, видимо, более
самостоятельно, независимо. В то время были слабо спаяны и части поэмы между собою.
Сагымбаевский вариант и сейчас носит в себе влияние, наслоение и этого момента.
Поэтому часто эти ханы показаны как вожди равноправных киргизам племен союзников.
Такая трактовка положения ханов чередуется с их строгим, беспрекословным
подчинением воле Манаса, обнаруживая тем самым наличие нового, более позднего слоя.
Если в первом случае образ этих ханов самостоятелен и индивидуально более отчетливо
очерчен, то во втором случае их образы бледнеют, стушевываются, сливаясь просто с
руководимой ими массой, возглавляя просто группы статистов, мало попадающих в поле
зрения певца.
В этих случаях они составляют уже только широкий фон всего окружения Манаса.
Как сюжетно все побочные темы подчинены одной центральной, так и второстепенные
действующие лица связаны с главным героем — Манасом. Каждый из положительных
героев становится замечательным тем, что оказывает какое-нибудь содействие, услугу,
верность Манасу. Лучшие друзья Манаса тем самым понимаются, воспеваются как самые
лучшие герои. Исключение составляют некоторые родственники, как Коз каманы, эпизод
о которых, очевидно, возник позднее, когда родовой строй из своих недр в силу
диалектического процесса развития обнаружил противоречия. И социально приниженные
низы родового коллектива превращались постепенно в антагонистов своей же родовой
верхушки.
Внешняя мотивировка одной только зависти не вскрывает всей сущности этой борьбы
героя с обиженными им родственниками.
Из антагонистов героя самую большую группу составляют, конечно, его враги, главным
образом из калмыков и китайцев.
Но даже и их образы, всегда отрицательные, обреченные на неудачу и постоянную
немилость певца, тоже служат для характеристики Манаса, выгодно отличающегося от
этого уже темного фона. Они представляют крайние полюсы характеров, от чего
отталкивается певец в изображении, не в пример им, лучших высоких достоинств своего
героя.
Вероломный, алчный насильник Конурбай противопоставлен справедливой, честной и
открытой силе Манаса. Трагикомичный, хвастливый, безумный носитель только
бессознательной силы Джолой также противопоставлен внешне скромным, верным в себе
сознательной силе и воле Манаса. Так что каждая из значительных фигур из среды врага
особо оттеняет, подчеркивает несходные с ней положительные свойства Манаса.
Излюбленный эпосом прием антитезы и контрастов играет определенную
конструктивную роль и в более полной деятельной характеристике как центрального
образа, так и близко стоящих к герою лиц.
Закончив на этом краткий анализ образов поэмы, перейдем теперь к словесному
оформлению, к поэтической технике, к стилю поэмы.
При этом переходе прежде всего бросаются в глаза отделяющиеся от основного
словесного потока отдельных песней, эпизодов их различные зачины и концовки.