Basic HTML Version
Қазақстанның ашық кітапханасы
127
неизменный материал старый мотив, используемый с неизменяющимися сюжетными
функциями. В результате поэма сохранила элементы старой формы как основу, включая в
нее структурные изменения как наслоения не только со стороны содержания, но и со
стороны эволюционирующей формы.
д) ХАРАКТЕРЫ В ПОЭМЕ
Эти же моменты мы обнаружили в отношении и всех компонентов поэмы. Сделанное
нами заключение по по-воду сюжетного построения, подчиненного вершинному
принципу, станет еще более ясным в отношении выведенных образов. Так как вопрос о
них теснейшим образом связан с вопросами сюжетного построения, то теперь мы и
остановимся вкратце как на некоторых отдельных характерах, так и на группах образов,
характеризующих своим содержанием, с одной стороны, еще и стиль всей поэмы.
В поэме вершинному положению отдельных тем соответствуют в таком же плане
разработанные характеры. И тут, конечно, центральным образом выступает личность
самого Манаса. Способы показа героя в поэме различны. Прежде всего он показан в
непосредственных физических действиях, в борьбе, поединках и во многих прочих
столкновениях с людьми; во-вторых, показан в речах-монологах, часто двигающих
действие; в-третьих, выведен в авторской портретной характеристике — описании его
внешности в различных случаях.
Для стиля поэмы очень характерны эти описания. Как в отношении всех прочих героев,
так и здесь певцом дается суммарная характеристика. У певца имеется как бы снятая
маска с его лица, выражающего часто гнев, ярость или радость, и они, как неизменные,
постоянные портреты, используются певцом во всех необходимых случаях. Благодаря
этому портретному описанию, маске, запечатлевающей окаменевшие, застывшие
выражения лица-изваяния, создается статичность внешнего образа. Схвачены
классическая, по мнению певца, поза, поражающие воображение поэта выражения, и они
сознательно повторяются всегда, при всех сходных положениях для подчеркивания
момента устойчивости, постоянства. В этих стилистических свойствах выражен идеал
застывшего, окаменевшего величия, навсегда отточенного, чуждого динамике, статически
утвержденного многократным повторением, механическими вставками в одних и тех же
выражениях.
Этот образ есть неизменная маска, клише, часто гневного выражения лица. Редко, но тоже
в постоянно неизменных чертах описана внешность и в моменты просветления,
удовлетворенности чем-нибудь.
Более разнообразны, конечно, описания героя в моменты поединков, боев, но, если
проследить на протяжении нескольких походов, то наличие сходных картин станет ясным
и там.
Так, например, у Сагымбая неизменно в одних и тех же выражениях описывается момент
падения врага с коня после сокрушительного удара Манаса.
Помимо непосредственного изображения личности самого героя его многолетний образ
значительно дополняется еще и его окружением.
Этот центральный образ возвышается в своем легендарном величии многоликим пестрым
героическим окружением людей, вещей (доспехов, оружия, коня и всего прочего.) Прежде
всего соблюдена устойчивая симметрия расположения, размещения вокруг него личного
персонала. Жен, друзей, советников, слуг и ханов отдельных родов. Идеал полноты