Basic HTML Version
Қазақстанның ашық кітапханасы
148
Помимо многих прочих моментов недостаточности, неполноты этого исследования
остается еще ни в коей мере не разрешенной, особенно одними моими силами, одна
большая проблема, вытекающая из специфических черт поэмы. Это вопрос об авторах
хотя бы даже разбираемого нами одного варианта. Здесь, с одной стороны, несомненно,
что в разрастании поэмы, несюжетном построении ее — участие не одного, а многих
авторов, но вместе с тем налицо и большая, подлинно творческая, бесспорно огромная
работа последнего поэта, взявшего на себя роль как бы последнего редактора и
подчинившего все указанные моменты одному общему замыслу и тем самым придавшего
всему варианту характер некоторого единства. Это единство у него достигается кроме
замысла еще через известную, правда, не всегда выдержанную последовательность в
установления связей между событиями. И задачей дальнейшего исследования в
отношении формы поэмы выступает необходимость анализа словесного стиля, словаря,
рифмы, звукописи (в связи с напевами) и синтаксических оборотов как данных для
выявления авторской техники последнего поэта, так, может быть, и его
предшественников.
Задача выделения индивидуальной авторской техники по стилистическим данным этого
произведения остается пока не разрешенной.
Она требует коллективной долгой работы многих лиц, как специалистов, так главным
образом исследователей, из среды самих киргизских научных работников, для которых
дух языка понятнее, ближе, чем кому бы то ни было.
ИСКУССТВО КАЗАХСТАНА
Хозяйственный и культурный рост Казахстана за последние годы сказался и на фронте
искусств. Громадная по территории и по своему удельному весу в Союзе Казахская
республика до последних лет в значительной мере отставала в области искусства. Но
повседневное умелое руководство и огромное внимание к культурному фронту со
стороны нового состава крайкома партии во главе с тт. Мирзояном, Исаевым
содействовали быстрому росту искусства, вызвав к жизни ряд художественных
организаций. Кроме существовавшего раньше государственного драмтеатра сейчас
организованы государственный музыкальный театр, областные драмтеатры (в
Семипалатинске, Петропавловске, Уральске, Чимкенте) и работает музыкально-
театральный комбинат-техникум. Кадры работников искусств готовятся не только в самом
Казахстане, но и в Москве, в Ленинграде. В этих городах подготавливаются для
Казахстана две театральные мастерские казахской молодежи по 25-30 человек.
Главное внимание общественности обращено, разумеется, на работу Казахского
государственного драмтеатра. Этот театр существует уже девять лет. Первые годы его
работы характер изучается усиленным влиянием в нем националистической
алашординской интеллигенции, протаскивавшей в театре враждебные нам
контрреволюционные тенденции и идеи. В пьесах утверждалось и идеализировалось
феодально-родовое прошлое. Советская тематика сознательно устранялась. Только
окончательная победа политики партии в ауле и полный поворот аульной бедноты и
середнячества к советской власти помогли театру постепенно выпрямить свою линию как
линию действительно революционного театра. 1928—1929 гг. явились переломными
годами в социально-экономической жизни Казахстана. Выселение полуфеодалов и
крупных баев и первые годы коллективизации республики отразились в репертуаре театра
такими пьесами, как "Майдан" ("Фронт") крупнейшего казахского писателя и драматурга
Майлина и пьесой известного драматурга-режиссера Шанина "Шахта". Вскоре к ним